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光想不做，比不想更可恨
陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
要摆脱什么，又要带走什么?带离恐怖的本人，带着瓢泼的豪雨击万物，包括远山到地平线上的生灵，膜拜的祷告的，都吹灭了吧
我路过一块青石，看见我和小伙伴们在踩水，很开心，很舒服
我孩提时代的生活就从这里开始慢慢地，轻盈地流淌着
青石很光滑，上面还有细细的青苔
快乐并不是一个什么抽象的东西，快乐其实十分具体，具体为一个个的瞬间、一个个的物体，一个个的词语
做为一个平凡人，我知足而长乐的快乐，就是由我上面描述的一个一个的细节所构成
快乐并不神秘
快乐也并不遥远
快乐当然需要发现，或者说，我们要认识什么才是快乐